成化两色釉瓷器——成窑重器，稀世珍品

成化瓷是中国瓷器发展史上重要的阶段之一，制瓷业展现出全新的风貌，成化朝相对安定的社会环境，良好的艺术氛围，以及明宪宗较高的艺术素养，使成化朝在御用瓷器烧造方面取得了快速的发展，瓷器釉色的品种超越了前朝，取得了很高的艺术成就。两色釉瓷器，指一件器物的釉色由两种颜色构成，主要品种有白地和其它颜色的纹饰或色地和其它颜色的纹饰两种，内白釉外色地和其它颜色纹饰的器物，一般也归入两色釉瓷器。一、成化瓷器继往开来，在创新中高质量发展。成化瓷一改永宣、空白期时期胎厚器重、纹饰豪放生动的特点，形成了器型玲珑秀奇、胎体细薄洁白、釉面肥润晶莹、纹样工整精细、青料淡雅沉静的特点；产品的器型、瓷质、纹样十分和谐统一，呈现出精巧秀丽、轻盈雅致的时代风格，成熟的工艺和精益求精的工匠精神，成就了青花、斗彩、素三彩、孔雀绿青花、黄地青花、釉里红、各种单色釉、两色釉等著名品种的瓷器。成化两色釉瓷器本来就不多，流传到现在的完整器极其稀少，可以说是凤毛麟角，在景德镇珠山御窑厂遗址出土的成化两色釉展出之前，很多藏家都不知道成化一朝还烧制有多种双色釉瓷器品种，这些稀世珍宝国内外博物馆都很少有收藏，有些品种在民间藏家手中还偶能看到，有些品种在民间也几乎绝迹，只能在景德镇陶瓷考古研究所才能看到修补的残件或瓷片。

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明  永乐白地绿彩灵芝纹器托，景德镇考古研究所藏。

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明  永乐绿地酱彩龙纹小碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化黄地绿彩龙纹盘，景德镇考古研究所藏。

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明  成化红地白龙纹碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化蓝地白凤纹碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化红地绿彩灵芝纹双耳三足炉，景德镇考古研究所藏。

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明  成化白地釉里红龙纹碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化洒蓝地绿彩龙纹碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化黄地酱彩龙纹碗，景德镇考古研究所藏。

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明  成化白地绿彩灵芝纹双耳三足炉残件，景德镇考古研究所藏。

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明  成化白地绿彩灵芝纹双耳三足炉，景德镇考古研究所藏。

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明  成化白地黄彩龙纹杯，景德镇考古研究所藏。成化一朝因斗彩、青花等瓷器名声大噪，光芒盖住了其它瓷器的华光，实际上成化一朝御窑厂还有很多品种也取得了很高的艺术成就，只是由于传世品太少，关注度还不够，还未引起人们的重视。成化的创新品种主要是各种色地的彩瓷，主要指两色釉、彩瓷器，其中有的品种在明初洪武、永乐、宣德时期已有烧造，成化时期得以延续，如白地绿彩、白地酱彩、白地矾红彩、青花地矾红、白地黄彩、红地留白、蓝地留白等等；黄地紫彩、黄地矾红彩、黄地绿彩、蓝地酱彩、酱地绿彩等等则多有创新，与青花、斗彩等共同组成成化瓷的基本风貌，青花、釉里红等实际上也是两色釉瓷器，量多质精，早已独立成篇，论述也多，本文不再涉及。二、成化两色釉瓷器——成窑重器，稀世珍品。成化两色釉瓷器，笔者二十年前藏有两款，分别为白地绿彩和白地黄彩（见下图），之后在市场上极少见到此类器物，连相关仿品也很少见到，现在拿出来鉴赏，相信民间藏家一定有此类成化两色釉瓷器精品，权为抛砖引玉吧。

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明  成化白地绿彩缠枝花卉纹葫芦瓶，笔者珍藏。

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明  成化白地黄彩凤穿花卉纹葫芦瓶，笔者珍藏。

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明  成化白地绿彩龙凤花卉纹花觚，笔者珍藏。

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明  成化白地黄彩龙纹花觚，笔者珍藏。白地绿彩瓷器是成化、正德、嘉靖等朝御窑的一个重要品种，常见的白地绿彩，第一道工序是在胎体上刻画好纹饰，入窑烧制，第二道工序就是在烧制好的瓷器上添加绿彩，再次烧制而成，而笔者收藏的这四件和上图景德镇考古研究所藏的白地绿彩灵芝纹双耳三足炉、白地黄彩龙纹杯的工艺有所不同，第一道工序是在入窑前就勾勒好纹饰的图案，第二道工序在勾勒好的图案上填上彩料再次烧制而成，绿彩纹饰高于白地，这种技术类似于斗彩的技术，在烧制好的白地上饰绿彩又有两种技法，第一种是在勾勒好的纹饰上填绿彩，如下图：

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本文笔者藏器物局部图，双线勾勒再填绿彩特征明显。第二种是在白地上直接用绿彩绘纹饰，如下图：

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景德镇考古研究所藏白地绿彩瓷片标本，绿彩边沿没有勾线痕迹。这种工艺要求很高，在白釉地上饰绿彩，绿彩没有流釉现象，堪称神奇，这需要工匠的精湛技艺才能做到，况且成化皇帝审美极高，对成品要求达到了完美境界，这也是每一件成化御用官窑价值连城的原因之一，大明成化御窑用这种技法上绿彩的器物，少之又少，世所罕见。明代白地绿彩上彩方法多见剔除纹饰部分的釉，烧制后再填绿彩在纹饰内再次烧制，绿彩纹饰与地釉是在一个平面上的，而本文展示的两件白地绿彩及景德镇考古研究所藏，御窑遗址出土的少量白地绿彩器的绿彩是在白釉上直接描绘的，绿彩纹饰高于白地，不管那种技法的成化白地绿彩瓷器，都弥足珍贵。笔者收藏的这两件白地黄彩器，工艺与两件白地绿彩器相同，都是在烧制好的白地勾线内分别填以黄彩后再次烧制而成，相同技法的白地黄彩和绿彩器物，落大明嘉靖年款的相关器物民间藏家有收藏，说明此类技法和器物在成化和嘉万时期曾经是御窑厂的品种之一。成化白地黄彩器物的完整器，国内外的博物馆未见有收藏，民间亦罕见，如果不是御窑遗址出土有同类器物，恐怕没有人会相信成化还有这类瓷器。

三、成化两色釉瓷器的特点。

（一）、胎釉特征与成窑胎釉特征基本相同。

成化两色釉的胎釉和大多数成窑的胎釉是相同的，修胎规整，胎泥烧结度好，洁白且细腻，胎体整体上呈现出了轻薄秀美之感，胎相对厚者，质如美玉，胎薄者，玲珑透体，瓷胎的轻巧度与器物大小的比例把握得很好，器型小巧的鸡缸杯、葡萄杯等胎体很薄，迎光透视下胎色呈牙白色或肉红色，器型稍大者胎体有所增厚亦显秀美，笔者珍藏的这几件器物，高度在27至29厘米之间，在成化瓷器中算是较大的了，上手时显得轻盈飘逸，显示出成化瓷器不管大中小器物胎体轻盈的鲜明特征。

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白地绿彩缠枝花卉纹葫芦瓶、白地黄彩凤穿花卉纹葫芦瓶、白地黄彩龙纹花觚底足 。     上图成化官窑底足的“糊米底”，是成窑底足的一个鲜明特征，有或多或少的黄褐色或黑褐色斑点，是垫烧的沙类等铁质物质与胎体自然熔融而形成，其中的铁分子在还原气氛下附着在胎体上，形成浅淡的自然的火石红，并与胎体同步老化，形成老瓷器胎足的自然熟旧、干爽的特质，与现代仿品胎新、黄褐色、黑褐色的斑点和火石红都显新感有所不同。

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成化白地绿彩龙凤花卉纹花觚底足。上图底足因无火石红遮挡，胎质细腻洁白的特征很明显，说明淘洗极为精细，有清三代瓷胎“糯米胎”的感觉，显微镜下可见颗粒极细密，胎体断面呈现柔和的玉质感。黄褐色斑点分布自然，从器型、胎质、纹饰、彩料及工艺看，这四件成窑佳器应为同时烧造并流传的器物，而底胎却不完全相同，这也从一个侧面说明了成化瓷器的底胎共性与个性同在的现象。（二）、两色釉瓷器纹饰特征总体风格与成窑吻合，但个体差异也很明显。成化两色釉的纹饰风格和成窑的纹饰特征是一致的，整体上线条也是以柔和纤细为主，在用色方面也是以淡雅、飘逸为主，但因两色釉瓷器的纹饰、色彩和工艺的不同，呈现出鲜明的个性特征，如釉里红、矾红，绿彩、酱彩、紫彩等纹饰彩料和工艺的差异，如下图的纹饰就既有成窑纹饰的基本特征，又有绿彩纹饰的鲜明个性。

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本文展示的成化绿彩瓷器纹饰线条柔和，绘制精细，嫩绿嫩绿的，给人一种春雨过后草色青青的感觉，清新而淡雅，让人耳目一新，纹饰多用双线勾线填色法，色彩雅致清丽，彩绘只用平涂，分浓淡而不分阴阳，和成化朝绘画风格高度吻合。两件黄彩瓷器的工艺和上述的绿彩瓷器相同，黄彩显得特别鲜嫩，淡雅别致，风格清新悦目，特殊的龙凤纹，为成化时期罕见的宫廷用瓷，嘉万时期官搭民烧之后，龙凤纹饰管理渐宽，民窑瓷器龙凤纹饰的器物逐渐多了起来，但在成化时期，龙凤纹饰的运用还是很严格的。从文献记载看，成化时期有龙凤纹的御窑瓷器仅限于宫廷使用，禁止他人使用和私藏。成化十三年，一位叫方贤的官员因私藏龙凤纹瓷器，事发而被贬官流放到辽东充军守边，由此可知，成化朝饰有龙凤纹御窑瓷器之尊贵和使用规定之严格。（三）、款识风格为典型成窑款识特征。成化朝御窑瓷器上基本都署年款，而且在款式、内容、书体等方面与永乐、宣德朝御窑瓷器所署年款相比，都有所变化，新创了一种六字双行排列外围双方框的款式，以青花料书写款占全部成化御窑瓷器款识中的绝大多数，其特点是：笔画青花色料下沉，无漂浮感，笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道略粗，字体肥，故有“成化款肥的说法。成化款识看上去字体似乎并不严谨规范，似为初学写字的儿童所书写，透着稚拙之气，这个拙不是拙劣的拙，而是古拙的拙，似治石刻印的刀法，以古拙为美，透着力道、苍劲、飘逸，皆有临帖练书的很深功底在其中。稚与拙本是一对矛盾，一为稚幼，一为苍老，而将两者融为一体，稚中有拙，既有生动天真之童趣，又有老辣雄沉之风骨，相映相成，清新出奇，实属成化款识之独创特色，体现的是成化款识的书法功力。“大明成化年制”六个字的每个字都颇具特点。

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成化白地绿彩花卉纹葫芦瓶款识。

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成化白地绿彩龙凤花卉纹花觚款识。

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成化白地黄彩凤穿花卉纹葫芦瓶款识。

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成化白地黄彩龙纹花觚款识。成化款识的字体，用平等青料书写，青花发色淡雅，多云濛雾暗，无铁锈斑，晕散柔和，蓝中泛灰，钴料沉于釉下，款识的下沉感明显，上手近观可发现，青花的笔触被釉水罩住，现代的化学青料则没有这一观感，青花浮艳，下沉感不明显，上浮融于釉中的感觉明显。下列成窑款识为台北故宫博物院和景德镇陶瓷考古研究所所藏器物的底款：

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孙瀛洲先生在研究成化朝御窑瓷器时，尤其注重对其所用彩料和所署款识字体进行研究，尤其受人称道的是为便于人们理解，曾将“大明成化年制”六字楷书款之特征编成六句口诀，即：

大字尖圆头非高

   成字撇硬直倒腰。

化字人七平微头

制字衣横少越刀

明日窄平年肥胖

   成字一点头肩腰。

第一句是说款识中“大”字之第二笔“撇画的出头尖圆，但并不太高。

第二句是说“成”字第五笔的“撇”画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成也有向左方弯倒者。

第二句是说“成”字第五笔的“撇”画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成也有向左方弯倒者。

第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大。

第四句是说“製”字下半部“衣”字之“横画一般不越过右边的立刀，“製”字大多上丰下敛。

第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。“日”、“月”头部则基本持平高、低差别不大。

第六句是说“成”字末笔的点，有点在“横”画以上的(正常写法，即头部)，有，有点在与“横”画持平部位的(即肩部)，有点在“横”画以下的(即腰部)。

孙瀛洲先生在他那个年代，资讯还不是很发达，依靠有限的资料，能把成化的款识特征概括得如此精准到为，真不愧是一代宗师。站在资讯高度发达的今天，足不出户就可以看遍天下的成窑款识，虽然发现其中的一小部分与孙瀛洲先生总结的会有一些差异，这也很正常，同时也说明瓷器的某些特征随着资讯的发达是需要不断完善的，对瓷器的鉴赏也要与时俱进的，在吸收前辈们总结的精华的基础上，完善古代瓷器的一些具体的特征，应该是新时期收藏爱好者努力的一个方向。

由于成化御窑瓷器成就卓著，自明代正德朝开始即被仿造，特别是嘉靖至万历时期仿成化瓷器已成为一种时尚，虽有破绽可寻，但毕竟已达到形似的程度，给鉴定造成一定困难。清代康熙、雍正、乾隆时期，仿成化御窑瓷器年款非常盛行，有些仿得很成功，能达到神似的程度。其中以康熙朝郎廷极督造的郎窑仿成化御窑瓷器所署仿款水平最高，使人稍有不慎就会上当，遇到此类仿款，需综合胎釉纹饰等特征全面考证分辨，还是可以分别的。四、摆证据，亮铁证，是老是新让器物自己说话。本文展示的成窑重器，其中的知识点有点冷门，可能很多人的认知里没有这方面的知识储备，按照不少人的思维习惯，自己没有认知的都是不存在的，因此，枪毙是自然的，也很正常，笔者遵循让器物自己说话的原则，习惯于用大多数行家认可的证据做证明材料，杜绝用自己以为是的观点来说事，尽可能的去探索老器物最根本，最本质的特征。（一）、彩料上的氧化膜与蛤蜊光自然天成。器物彩料上的氧化膜和蛤蜊光如果是自然形成的，东西肯定就是老的，因为所有的老器物都证明了这一点，至于老到什么年代，则要具体情况具体分析，氧化膜和蛤蜊光一般都要百年左右的时间、多数需要百年以上的时间才能自然形成（出土的东西除外），时间越长氧化膜和蛤蜊光就越明显，凡有这类老化痕迹的器物，辨别并得出其是自然形成的还是现代仿制的结果之后，是可以凭此下结论的，目前，自然形成的氧化膜和蛤蜊光还是大多数行家判断瓷器真伪的重要依据之一。

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本文笔者藏器物局部图，蛤蜊光为自然光下手机拍摄。上图的绿彩和黄彩，放大镜下开片自然，肉眼可见老化氧化明显，氧化膜和蛤蜊光轻重浓淡不一，鲜活灵动，自然特质明显，与死板的现代仿蛤蜊光有本质区别，合适的光线下，自然的蛤蜊光与氧化膜相辅相成，膜与彩光如影随形，变化多端。（二）、底款青花釉里满布晶体，如菊花绽放。上图的氧化膜和蛤蜊光，在瓷器鉴定中虽可作为重要依据，但还算不上是铁证的依据，铁证一般指那些需长时间才能形成且目前还不能仿制的古瓷特有的痕迹特征，如二次结晶、釉面氧化斑点、自然的土蚀痕迹、特殊的土蚀痕迹、钙化糠化、胎泥掉粉等等，这些铁证，具有不可仿制的绝对可靠性，目前微观业界的共识是，只要有一项铁证，都是可以一锤定音的。下图的釉内二次结晶，是白地绿彩龙凤花卉纹花觚底款青花的釉内晶体。

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白地绿彩龙凤花卉纹花觚底款青花釉内二次结晶图。据微观业界行家的研究结果，凡釉内有二次结晶的器物，必老无疑，可以作为瓷器鉴定的绝对证据。这四件成化瓷器，胎釉、器型、纹饰、老化和氧化痕迹以及工艺等都比较一致，据此推测应为同一时间段烧制的，但只有一件青花款识釉内有二次结晶现象，可见这二次结晶的条件是极为苛刻的，由于这四件器物各个方面的相似度甚高，一件器物的二次结晶的“身份证”特征是可以同时证明另外三件器物的年代的。成化御窑瓷器，不管是两色釉瓷器，还是其它门类的品种，均由朝廷严格监管制作，精工细作，样式优美。乍看或似朴实无华，细品方显雅韵，成化御窑瓷器以其洁白细腻的胎质、平整温润的釉水、疏密有致的构图、清丽典雅的设色、技艺精湛的绘画而闻名于世，历史价值、文化价值、艺术价值和经济价值都很高。成化两色釉瓷器，是特别罕见的成窑重器，这些稀世珍品，在盛世收藏的大背景下，终将会大放异彩。真精稀瓷器温馨提示： 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。